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《都挺好》让姚晨又火了,可都市剧女主角还是这些人设

发布时间:20-05-21

新京报讯(记者ì 张赫)近两年,独立自主的“女强人”、“职场女精英”在都市剧中已成为最常见的女性符号。她们经济独立,霸道倔强,重视事々业远超个๑·ิ.·ั๑人感情,在职场上连男性也退让三分。反之,前些年为霸道总裁标⊥配的“傻白甜”、“白◥富美”,逐渐沦为被吐槽最多的人设,甚至被不少编剧用来反衬“女强人”的独立自主。


从“男强女弱”到“男强女强”,是女性意识的逐渐觉醒,还是观众审美的又一次更迭?在“三八妇女节”之际ⓛ,→新京报盘点了2017-2019年都市剧中重要女性人设,并采访业内人士,揭秘女♥强人风靡背后的创作理念。


女性角色人设



新京报制图 倪萍


女性〨意识的觉醒


从都市剧中的“男强女弱”到ч♠“男强女●·强┝”,古装剧也由“白莲花”成长为︵“大女主”,观众审美的更迭,似乎印证着社会中女性意识的逐渐觉醒。…一位不愿具名的剧评人W表示,男女性平Ё等是长期被聚焦的社会问题。在长期男权社会审美的流行之下,“霸▓道总裁爱上灰π姑娘”,“傻白甜与杰克苏”等搭配应运而生;在某一时期,善良、单纯、无害、蠢萌,一度۩成为女性的代名词。♀例如流行一时的台剧《恶作剧之吻》、“塘主”诞生的傻白甜剧《杉杉来了》等┊┋。“但随着观众对影视剧套路化的审美疲劳,以及女性开始对社会权利拥有更多需求,不依仗男人和家庭,经济独立的女性人设,更加满足了当代εїз女性观众的心理需求。她们越来越看重传播产品对女性地√位和价值的正向҉传递。”最明显的是在电视剧《我的前半生》热播期间,失去爱情但获得事业的ш女二号唐晶,被无数女性观众奉为奋斗的目标≤;反而得到男主角真爱的女一号罗子君,却因依仗男主角的帮助逆⌒袭而被抨击为“三↘观不正”。这样的例子在“大女主”古装剧中更加不胜枚举。例如相较探讨夫妻关系的ζ《如懿传》,更具现代女性特征、一路独自升级打怪的《延禧攻略》更戳中女性观众的“爽点”。


编剧韩佩贞也表示,在现今的社会中,与其┘等待╦╧别人伸出援手,不如将掌控权放在自己手中,是比较多的现代女性会选择的道路,“女性欣赏的角色,通常与自己旗鼓相当,所ω以男强女强,披荆斩棘,开创人生,更符合现代观众的选择。”


角色人设单一化


虽然独立自主的女强人,更符合当代社会女性的共鸣追求,但▌正如“傻白۞甜”也曾无营养地扎堆荧屏,如今都市剧对职场女性的塑造正逐渐陷入脸谱化。例如在《人间至味是清欢》《爱情进化论》等电●视剧中,女性职业的塑造过于悬浮,д职场角色也逐渐沦为玛丽苏感情线的辅助工具。韩佩贞认为,虽然人设可以简单归类为女强人或职场精英,但在故事维度,平衡女性事业和家庭的创作更能取得共鸣,“现在有一个词特别受到关注,就是‘她经济’。若能将人设落实于贴合▫家庭价值,就是常说的接地气,这些人设就不空泛。有些作品之所以۞۞被称之为伪现实主义,不是创♧作手法落伍了,而是他们超乎于现↕实之外。能引起大家有共鸣的,不Δ是这个角色在职场上是否是女强人或是精英,而更多↙应该是她在职场与家庭中如何取得平衡。”


而女强人的风靡,是否代表傻白甜、白富美彻底失去了市场?韩佩贞坦言,如今人设仍是偏向傻白甜、白富美的甜宠剧,同样有观众买Ψ单,主要在于这些角色同样能让≈观众看到人物的成长,与面对挫折的能力,“人设多些变化,可以让∠市场百花齐放,但女性只等待男性来拯救的戏码,定然是现在市场的弱ψ势了。”


新京≠报记者™ 张赫 ♂编辑 佟娜  制图 倪萍  校对 赵琳


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